一、天塞（Tessar）结构镜头的诞生

       天塞结构是卡尔·蔡司公司的保罗·儒道夫于1902年根据他自己设计的四片四组式乌那镜头（Unar）改制而成。坊间传闻，认为天塞镜头是根据1893年英国库克父子公司丹尼斯·泰洛设计的库克三片式镜头，将其后镜片变为胶合双镜组而成。但这并非事实，1890年，保罗·鲁道夫设计四片二组蔡司正光镜（ZeissAnastigmat），其中前后二组都是胶合双镜组。1899年儒道夫发现有时候将胶合双镜组分开效果更好，于是将四片二组蔡司正光镜拆成四片四组蔡司乌那镜头（Unar）。1902年鲁道夫发现将乌那镜头的后面二镜片变回胶合双镜组，效果比乌那镜头更好，取名Tessar，来自希腊文的“四”字。保罗·鲁道夫设计的天塞镜头，最初只有f/6.3。1930年蔡司公司光学设计家恩斯特·万德斯莱布和威利·墨尔特利用含稀土元素镧的光学玻璃制出f/3.5和f/2.8的天塞镜头。

       天塞镜头的基本结构为四片三组式，前组为重钡冕石单凸透镜，中组为燧石单凹透镜，后组为一燧石凹透镜和一钡冕石凸透镜贴合在一起而成的胶合双镜组。光圈安放在后组透镜之前。天塞镜头是20世纪初光学技术和计算科学进步的产物。。天塞镜头解像力高、反差强烈、畸变很小，而且对球面相差、色差、像散有良好的校正。

二、天塞（Tessar）结构镜头的发展历程

二战前配天塞镜头的相机就已大量面世了，如1937年最出名的禄来福莱克斯的AutoMat上配备的就是75mmf/3.5天塞镜头。当时的媒体有这样的评价：且不论天塞镜头结构设计的巧妙，仅是对景物艳丽，浓郁的描写能力而言，它是鲜有对手的，说得过分一点，是无以匹敌。它能够鲜明，锐利地重现黑，白，灰影调。而不仅仅局限于对高反差地描写方式。

当年天塞被蔡司公司尊为头号镜头，一切蔡司公司所生产的顶级相机全部配备上天塞镜头。由当初的单张页片相机直到后来的折叠轻便卷片相机（即我们熟悉的蔡司.伊康大八张），从多年对决的了；徕卡（Leica）与康泰时（Contax），到叫板杀到的禄来（R0lleiflex和伊康福莱克斯（Ikoflex），这些品牌的高级型号相机无一例外地使用了天塞镜头，反倒是我们今天所推崇地普兰纳（Planar）镜头，在蔡司自己的相机上许久不见踪影（一直到了单反相机的出现才打破这个现象），由此可见蔡司公司对这款天塞镜头的倚重。虽然当年蔡司的设计专利非常严谨，但是使用天塞结构的镜头在任何一个厂家的名录里全可以找到，记得有一次，我出于好奇曾把一只从来没有拍过照片的老款 M39罗口的徕兹（Leitz）爱尔玛（Elmar）5cm f/3.5镜头在放大机上制作了一张24英寸照片，获得了影像锐利无比，暗部细节丰富自然。惊喜之下又把它装在相机上拍了一组照片，效果出奇的好。翻查资料发现，原来这支1924年开始生产的大名鼎鼎的爱尔玛，也是一支不折不扣的天塞镜头。从福伦达1914年的Skoper 施奈德1920年的Xenar，到罗杰斯特.柯达1914年的Ektar以及今日的尼柯尔（Nikkor）的大片幅M系列镜头，无不流淌着天塞镜头的血液。

因为天塞镜头后组的2片胶合结构，在整个画面中看不到像散对于整个成像质量的影响。焦外成像部分中不自然的感觉也得到了改良。在图片中也能看到清晰度得到了很大的改善。1940年的时候，美国开发了折射率在1.7以上的稀有元素玻璃。制造出镜头口径达到了f/2.8的优质天塞镜头。也有设计师希望在此结构基础上研制广角镜头。但是，既要求有标准镜头的大口径，又要求实现广角化。其受限于4片结构是很难做得到的。日本从1953年开始，大力推进新型高折射率光学玻璃的研究，之后，镜头的制造水准也得到了进一步提高。由于采用了折射率为1.6的新型玻璃。日本也能制造性能稳定，优秀的f/3.5口径的天塞镜头了。天塞的光学结构简单，实用，由于它的解像力高，反差适中，畸变小，面市不久就压倒了此前林林总总的各种镜头。并获得了“鹰眼”的美誉。天塞镜头自推出后就被广泛应用于各种摄影行业。在摄影，印刷制版，航空，翻拍和电影等诸多领域中都可以看见不同种类的天塞镜头。沿用至今的还有配备在哈苏及禄来相机上的变种设计长焦望远Tele-Tesar镜头，时至今日，在各种相机上已经很难见到打着天塞商标的标准镜头。它已经被后来设计的更加复杂的镜头掩盖了它的光辉。但不论怎样，它永远都是设计者们及用家心目中一颗璀璨的巨星。它也同样在光学的里程碑上留下了不可磨灭的印记。蔡司曾经有过一支康太时C/Y卡口的TESSAR 45mmf/2.8，仅厚0.9cm，重75g，但表现异常惊人。

三、天塞（Tessar）结构镜头的现状

天塞结构至今已经有一百多年的历史。天塞镜头成像反差高，经常被称为“鹰眼”，镜头的最大优点是中心锐度非常高，收小了光圈后其成像无可挑剔，反差控制得也相当不错，色彩沉厚，细节丰富。但天塞结构镜头成像的四周的分辨率相对于中心而言下降得是相当厉害，比上边提到的小饼干四周的分辨率更低。焦外显得生硬，有着很强的二线性。 但是在胶片时代（尤其是早期还不存在镜头镀膜的时期），镜片越少，光线透过镜头的损失也就相对越少，而在过去的年代中，没有多层镀膜，最终影响成像的往往并不是镜头的光学结构，却常常是镜头内部的消光与镜片对外界杂光的反射控制得不佳。而镜片少则受杂光的反射也就相对少得多。 随着镀膜技术的发展和数码时代的到来，简单的结构（好的镀膜可以让光的损失降低到最低）往往已经不能满足摄影爱好者对成像素质的追求。随着Tele-Tessar T*85mm f4 ZM从蔡司官网上消失，我们已经很难在现役的数码相机镜头中看到天塞结构镜头的身影。

四、天塞（Tessar）结构镜头的未来之路

随着数码时代的到来和光学技术的迅速发展，传统的天塞结构镜头已经不再满足人们的日常使用需要，处于被时代淘汰的边缘。卡尔·蔡司公司为保留这一传统的光学结构品牌，开发了变焦天塞结构，也就是著名的：Vario-Tessar。

“Vario-Tessar”镜头以其高解析度、高对比度以及对色彩细致入微的表现使得拍摄影像得以完美再现，是顶级图像品质的保证。但“Vario-Tessar”已经不再具有传统天塞结构3组4片的结构特征和体积小巧形态特征；更多的是一种对画质的认证和蔡司品牌的延续。下面三支镜头便是“Vario-Tessar”结构的代表：

Vario-Tessar 16-35mm f4 OSS

Vario-Tessar 24-70mm f4 OSS

Vario-Tessar 16-70mm f4 OSS

五、总结与延续

       天下没有不散的宴席，在CMOS水平和光学技术不断发展的今天。高像素的时代已经是山雨欲来风满楼，拥有上百年历史的天塞结构已经无法满足如今广大摄影爱好者对高分辨率的追求。但是天塞结构这一人类光学光学史上的经典设计，永远都是摄影史上的一座丰碑。

       但随着胶片复兴的开始，Tessar又开始慢慢散发活力，无论是后期版本的海鸥4A中画幅双反相机，还是玛米亚C330系列的135mm f/4.5镜头，都是Teasar结构在中画幅领域的杰出代表。这也让越来越多的人了解胶片、了解这种结构的历史和传承。而在面积更大的底片上，Teassar结构锐差强人意的表现有了能让更多的摄影师满意其的素质表现，而相对小巧的优势也让更多的中画幅摄影师愿意带着它出去拍照。也许，在中画幅的领域上，才是Tessar结构最好的归宿。