在开始之前，先让我们直观地认识一下全画幅9mm非鱼眼广角的画面：

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​除本图中14mm样片注明了作者，本文其余图片皆为本人拍摄，未经许可请勿转载。

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这是一支刷新了非鱼眼广角焦距纪录的镜头。9mm，意味着即便裁切到aps-c画幅，还要比14mm稍微广一点。135度的对角线视角，能在地铁列车中拍到对面的整排座椅和两扇门、能将距离很近的巨大建筑物压到画面中心，能让14mm都稍显局促、放在之前只能依靠接片的画面，单张即可完成（而且没有接片的圆形畸变）。

这支镜头仿佛空间压缩机，能将面前全部视野，压进一张透视正常的画面中。一些曾经无法拍摄的画面，在这支镜头的帮助下成为了可能。不过这也意味着，这是一支很局限的镜头。脱离了室内、风光、建筑题材，便不再所向披靡、大杀四方。

对于大部分人来说，需要14mm的场合已经不算多，9mm只会更挑机位、挑场合。所以，能对这支镜头产生兴趣的人自然不会太多，但他们一定目标明确：要么是发烧到一定程度的风光或者建筑爱好者，需要搞定几个极限的机位；要么是追求画面冲击力，喜欢捣鼓体验各种器材的硬核玩家。

这篇文章，就让我们以这两类用户的角度，解答两个问题：这支镜头能否代替14mm等常见广角，成为广角主力镜头；以及这支镜头好不好玩，值不值得体验。

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镜头借到手后，拍个证件照。和它夸张的规格不同，它的体积和重量一点也不夸张，甚至称得上轻便，14gm在它的衬托下都略显臃肿。

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两支镜头的灯泡前组直径相似，不过索尼的镜身更粗。索尼14gm可以使用150mm方片滤镜，老蛙9mm则可以使用100mm方片滤镜。没它广的镜头，上滤镜比它还难伺候，这对于9mm的超广角来说完全能接受。若想使用圆形滤镜，也可以选择老蛙同系列的11mm f4.5，支持62mm滤镜。

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让两支镜头来个深情对视。两者前镜片曲率差不多，但因为老蛙的口径稍小，所以显得更圆。

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上机开拍。搭配索尼a7m4，镜头十分小巧，乍一看毫无侵略性，只有凸出的大灯泡默默展示着自己不平凡的规格。

由于是实拍体验向，就不做非常严肃的画质评测了，详细的画质评测可以移步其它文章。这里就简单看看锐度、畸变和暗角。

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锐度出乎意料地可用，即便近大远小的透视规律在边角十分显著，也依然保留着不错的锐度。至于极限边角，受限于镜头广阔的视角，很难找到一个画面全部位于焦平面上的测试环境，因此作罢。

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北京地铁19号线景风门站厅的超长壁画，后退到墙角刚好能被这支镜头完整收下。横竖分明的线条刚好能拿来看看畸变。枕形畸变是避免不了的，老蛙也没给这支镜头打上象征着“零畸变”的“D-dreamer”标，不过畸变确实控制在不错的范围内，甚至比一些广角变焦的广角端要好。

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暗角则是这个镜头最明显的不足，超过三分线，亮度就开始下降，收缩光圈改善也不大。

综合来看，这支镜头的画质在可以接受的范围内。那么它能否代替14mm等常见广角，成为广角主力镜头？考虑到裁切到aps-c画幅都比14mm广一点，要想继续裁切到16~24mm等效视角，就会损失不少像素，发发朋友圈够用，但可能不够投稿参赛之类的，除非您用a7r4或者r5，裁切到24mm还有1000万像素，不然顶多裁到16mm。

裁切后的画面中，暗角不再是问题，画质甚至能跟红圈、S-line、G大师等顶流掰掰手腕。只要避免光源直射（老蛙镜头通病，眩光比较明显）并且能接受老蛙镜头和原厂镜头有所差异的色彩还原，其实老蛙9裁裁完全够用。但如果需要16mm及以上的焦距，还是踏踏实实把老蛙9当成第二支广角镜头吧。

操控性上，由于是不带电子触点的全手动镜头，照片不会保存任何镜头信息，光圈数值只能靠记忆，而且只能手动对焦。不过作为最大光圈也不过5.6的9mm广角，景深非常深，实际使用时几乎不需要手动对焦，只要保证对焦环没在近摄的那一半行程，画面就全都是清晰的。把对焦环固定在离无限远差一点的位置，也能保证一米开外的物体全部合焦，用起来跟不用对焦的傻瓜相机有一拼。

​9mm眼中的景山

​万春亭下拍摄故宫神武门。用50mm左右焦距即可充满画面的神武门，在9mm视角下仿佛离得很远

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如果你非要用9mm镜头拍拍静物扫扫街，硬要说的话也不是不行，我在景山公园里浅试了一下。为了获得合适的构图，相机需要拿到离被摄物很近的位置，不得已做出各种神奇的身体姿态。从这点来看，好像也挺好玩的……

​夸张的透视下，很小的花草仿佛高大的丛林

​镜头离花蕊只有几厘米，然而花朵才占了画面的不到一半

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镜头在我手中的三天时间转瞬即逝，归还给朋友前，我用它打卡了两个爬楼机位、在地铁19号线里拍了一次室内、还在景山公园里扫了个街，算是全方位体验了这支镜头。

在我刚接触城市风光和建筑空间摄影时，便在寻觅广角镜头的过程中了解到了老蛙9mm这支规格很极限的镜头。最广只用过14mm镜头的我，对9mm的视角十分好奇。在拍摄时，我以不裁切成片、完整利用9mm视角为目标而花费了一点力气，幸好这还不足以浇灭我对这一极限焦段最初的好奇，也成功拍下了一些有趣的照片。对于更多想尝试9mm视角，或是偶尔需要这一极限焦段的人来说，可能也是如此，尽管局限，但是对它能产生的画面始终抱有兴趣，始终好奇，在摄影包里为这支镜头留一个位置，反正体积不过两包纸巾。

焦段上的突破，也许是在往一条人烟愈发稀少的路中前进。不过这也许并不重要，因为透过这支镜头看到与以往大不相同的画面时的惊喜，与拍摄出的照片一样，无比真实。

Ps: 如果把目光延伸到电影镜头，还能找到更多好玩的广角镜头，希望将来有机会体验阿莱up8R，mp12 t1.3，sp12 t1.8的画面。

近期七工匠、星曜也将发布各自的9mm f5.6镜头，作者也将持续关注。